殘破世界之美：《郊遊》

豎立在風雨中舉著地產廣告的畸零人，穿著一襲鮮黃刺眼的雨衣；靜止的、追打的流浪狗，如黑影穿梭竄行；兩個小孩在靜止的畫面斜上方打鬧，小康倚著整片金黃的沙灘走過。樹影、廢墟、池塘、馬路、破敗的人造樣品屋、小便的雜草叢，《郊遊》集合了所有殘破世界中的美景，真實而不虛偽的美，這是一趟貧窮的旅程。

當小康在風雨中唱著滿江紅，一字一句，畫面不動直至他的眼淚奪眶被風吹散，我們看著這樣一位社會邊緣人的心酸、脆弱、無地容身，也想到這一路上看著蔡明亮獨特寂寞的電影、看著李康生的臉，是如何感動而心疼他們。

女孩在家樂福逗留玩耍，神經質的員工陸弈靜對她關懷照顧有加，陸弈靜亦餵食流浪狗，並遇見廢棄建築中的神祕壁畫。此壁畫為電影中的重要場景，令人長久凝視佇立，是由廢墟壁畫藝術家高俊宏所繪畫。蔡明亮表示初次探看廢墟時看見此壁畫，非常驚豔而將它保留下來，宛如冥冥之中的相遇。高俊宏的壁畫畫的又其實是一張攝影作品，1871 年英國攝影家約翰．湯姆生所拍的臺灣南部山水風景，簡單而令人震撼。

電影後段父親小康試圖帶著兩個孩子在風雨交加之夜坐船出遊，被陸弈靜阻止；接著畫面一轉，彷彿移入平行時空，陳湘琪與兩個孩子在廢棄之屋為李康生慶生，全黑的場景中，僅蠟燭微光，震撼耽美。一家人在壁癌嚴重彷彿流淚的廢屋中生活，觀眾迷惑有如霧裡看花，又慢慢逐漸接受：原來蔡明亮試圖使開場僅一個梳頭鏡頭的楊貴媚、陸弈靜和陳湘琪飾演同一個女人，再度召全他所愛之人，在同個舞台上共舞召魂。

《郊遊》許多畫面臻美無懈可擊，長鏡頭的使用更從容而無所顧忌。蔡明亮在最後一部劇情長片更加大膽、自由，僅堅持獨特美學，發揮至極致。

靜謐流暢、不留痕跡地吐露悲苦，如流洩的金光。觀看整部電影，一如那安靜佇立凝視壁畫的時光，也如借來的時光，觀看這陌生美麗世界流洩出的狹影，從來沒有人那麼仔細看過。

電影結尾陳湘琪和李康生在壁畫前佇立了十多分鐘，這十多分鐘必讓許多觀眾坐立難安、無奈費解，我亦盯著螢幕神遊許久後，終覺有些頹喪，不知電影下一步將是如何。然而當李康生終於打破僵局，走向前輕輕擁抱流淚的陳湘琪，一切又令人釋懷而心酸，我亦在此時才領悟電影已至尾聲，更感失落憂愁：這就是最後了。陳湘琪最終仍走開了，只剩小康孤獨一人。一個擁抱的距離、所謂電影、影像，「什麼」又是「什麼」呢？

蔡明亮是殘酷而直指生命的，他是一名為美奉獻全部的藝術家。