當年的後現，如今的質疑
2016 年 5 月 27 日，網友在臉書頁面上貼出以下兩首詩作：
〈宵禁〉（Couvre-feu）｜艾呂雅（Paul Éluard）（羅大岡譯，1954）
【出自其詩集《詩歌與真相》（Poésie et vérité），1942】
門口有人把守著，你說怎麼辦？
我們被人禁閉著，你說怎麼辦？
街上交通斷絕了，你說怎麼辦？
城市被人控制著，你說怎麼辦？
全城居民在挨餓，你說怎麼辦？
我們手裏沒武器，你說怎麼辦？
黑夜已經來到了，你說怎麼辦？
我們因此相愛了，你說怎麼辦？
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〈宵禁十二行〉｜陳義芝
【出自《自由時報》，1997／其詩集《不安的居住》，1998】
出門有人緊盯著
我們被人禁閉著
電話遭人監聽了
信件遭人控制了
城內烽火點燃了
城外交通斷絕了
我們手裡沒武器
黑夜因此來臨了
徬徨男女在焦急
癡心同困家門裡
別人進行革命了
我們更加熱戀了
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兩作對照之下產生的抄襲疑慮立刻在臉書上引起討論，甚少接觸網路媒體的陳義芝於 2016 年 5 月 30 日假林婉瑜臉書頁面回應，全文如下：
1. 我同意他們的質疑。因為我未註明臨摹，遭譏諷自當領受。
2. 1990 年代我曾經欣賞艾呂雅，《我年輕的戀人》中〈有一座海〉的副題就標示「臨摹艾呂雅」，大約在同一時期我和王丹、蔡詩萍公開的座談在金石堂，我還特別朗誦過艾呂雅的〈宵禁〉。在那之前我也臨摹過聶魯達。一個中文系出身的人 80、90 年代在詩思方面進行的自我改造。
3. 我要說明的是：《不安的居住》中，排在〈宵禁十二行〉之前，緊挨著有一首〈宵禁九行〉，兩首同時發表，其寫作原委：先寫了九行，偶然讀到艾呂雅的〈宵禁〉，有所感，竟塗鴉戲仿了十二行。的確像批評者說的，仿作水準有落差。後來有人選詩，多選九行而不選十二行，也已證明。
4. 《不安的居住》最後一輯有我極少數所謂「後現代風」的詩作，當時「後現代」仍方興未艾，我未能自外於此風潮，不免嘗試將戲仿塗鴉也當作一種創作方法，〈宵禁十二行〉借意又借句，實在糟糕，合當受詩人指責。
5. 此前未曾遭受如此尖銳批評，一首我早已忘掉的詩，捲起波瀾在我陌生的網路媒體，心中的震撼難以言喻。
借用婉瑜的版面略作說明，並藉此反思、警惕。
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針對陳義芝〈宵禁十二行〉抄襲艾呂雅〈宵禁〉一事，在陳於網路的回覆下，雖然簡要談論了造成兩詩高度雷同的原因，但若從發表的整體脈絡來梳理，並不能解釋其作是陳所稱之疏忽下的戲仿之作。今將疑問細述如下：
陳義芝在第一點聲明中提到「我同意他們的質疑。因為我未註明臨摹，遭譏諷自當領受」。輕巧地便將重點帶成「未註明臨摹」去領受那不存在的譏諷。實際上根據筆者的觀察，認真評論分析文本者有、借此案討論創作環境者有、感傷不可置信者眾。陳義芝不熟悉網路環境情有可原，但一概將這些討論分析都稱之以「譏諷」，未免以偏概全。這些屬於人的問題，雖然關係到陳義芝如何向讀者交代，影響到讀者的觀感。但最重要的還是陳義芝要如何對創作負責，為那被誤以為原創的句子負責。
《我年輕的戀人》所收錄的〈有一座海—臨摹艾呂雅〉為 2001 年 8 月寫成，《我年輕的戀人》初版日期為 2002 年。拿 2000 年後出的作品去為 1997 年發表的作品，做動機上的補充，顯有邏輯上的問題。2000 年後的陳義芝，在欣賞、臨摹艾呂雅甚至朗誦艾呂雅〈宵禁〉一詩之餘，還是沒能想起 1997 年發表在 副刊的作品；1998 年收錄於詩集的作品。最疏忽的，當屬後來曾琮琇在碩士論文《台灣當代遊戲詩論》（爾雅出版）將此作列為討論素材之一時，陳義芝未能告之疏漏，以致曾琮琇將此作品在原創的前提下，寫成論文，還印刷出書了。這莫不是對學術與創作的嚴謹出了問題？
〈宵禁十二行〉的初次發表是在 1997 年 1 月 29 日的自由副刊上，與〈宵禁九行〉同時發表。此時陳義芝一方面擔任聯合報副刊編輯，一邊致力寫作，以致忘了註明得句自艾呂雅，領到稿費時也忘了做出聲明。後來集結成冊，詩集初校時忘了註明，最後一校還是忘了註明，可惜我們無從得知校對者是誰。有趣的是《不安的居住》 62 首詩中，共二詩（〈黑洞〉觀舞後(舞蹈)所做、〈在時間中旅行〉讀何其芳《畫夢錄》有感）有所註記。陳義芝在〈宵禁十二行〉詩末除了註明 1997 年 1 月 29 日刊登於自由副刊之外就別無註明。是否〈宵禁十二行〉受的是特殊待遇，我不得而知，只知道這顯然是身為學者詩人的陳義芝，不可置信的疏忽。此外，本篇聲明中的第一點所稱「臨摹」，至此成了「戲仿塗鴉」，學者詩人本該知道其中區別，戲仿該有的諷刺性與對原作文本的解構都未能從文本觀察到，這若不是偷渡概念，便是另一疏忽。最後陳義芝自稱「仿作水準有落差」，除了能證明其有仿無戲，不堪稱為「戲仿」頂多只能稱為「拼貼」，似乎沒有其他理解途徑。
再看《不安的居住》，陳義芝自謂「後現代風」的詩作幾乎沒有。當時「後現代方興未艾」，卻不知二十年後，義芝又是如何看待「後現代」，是否仍能以之圓戲仿塗鴉之說，恐怕有待商榷。
以陳義芝的地位，主流紙本已是無人敢動，抄襲指控只好流為網路怪談。但以陳義芝的地位，讀者豈止網路，希望陳義芝在反思警惕之餘，也給紙本讀者一個交待，也給自己的創作與羅大岡、艾呂雅一個交待。有還的才能稱為借，陳義芝借意借句，理當物歸原主，而不是道歉了事。
附註：
1954《艾呂雅詩鈔》人民文學出版社出版，羅大岡譯。
1997.1.29〈宵禁十二行〉刊登於自由時報。
1997.1.29〈宵禁九行〉刊登於自由時報。
1998《不安的居住》出版，收錄〈宵禁十二行〉。
2001.8 月〈有一座海—臨摹艾呂雅〉寫成。
2002《我年輕的戀人》出版。收錄〈有一座海—臨摹艾呂雅〉。
