林予晞・人類圖：因為空白，所以成為｜封面故事 2020 輯二

「我們來到這世界上不是為了被愛，而是成為愛。」——人類圖祖師爺 Ra Uru Hu

人類圖以西洋占星、中國易經、印度脈輪系統、卡巴拉《光輝之書》中的生命之樹這四種古老的奧祕系統形成，其中有 64 個閘門對應易經 64 卦、2 個閘門可以形成一個通道，形塑人的天賦。黑色線條以出生時間記錄「個性」資料、顯示為已知特質，紅色線條記錄下出生前 88 天、嬰孩還在母親子宮內的「設計」資料，顯示為潛意識特質、別人眼中的你。人類圖相信，出生前太陽弧 88 度，是靈魂進入軀體的時間——

林予晞以投射者的身份降世，一位生理女性，一個演員，一個攝影師，一個以行動向世界說話的人。我們邀請亞洲人類圖學院的負責人喬宜思觀看林予晞的人類圖，翻開這本人生使用說明書，她回到生命的原廠設定。

投射者——我身上的多處空白

「妳是一個投射者，了解世界上其他人怎麼運作對妳很重要，否則容易失衡，把重心都放在別人身上，被影響了也不知道。人類圖有九大能量中心，白色區塊多，象徵妳容易感同身受別人的狀態，但如果沒辦法區分什麼是屬於妳的、什麼是別人的，很容易放大別人的狀態為兩倍，拚命去做，這就是被制約。妳會有個問題是無法看到自己的價值，就會想去證明自己，擔心自己做得還不夠，承攬不屬於妳的課題。事實上自己已經累壞了。」——喬宜思

林予晞常自嘲以學姊的身份、學妹的狀態進入演員界，早期她做空服員，橫渡到演員，都有一段適應時間。空服員初期，她意外自己拚命努力，但是評分總是很低，「當時不知道為什麼這麼努力工作還是不被喜歡，後來覺得跟文化很有關。我以前在美國讀書，美國很講究有什麼就講什麼、解決問題，這件事不分輩份與性別。回到亞洲工作後，私人生活沒有影響，但在『有規則』的地方出現一種文化差異，就算我想解決問題，可是姊姊（空服員的學姊）並不一定會高興。」空白的能量中心，容易受到他人引發與制約。

回台灣拍戲後，除了做到工作上的要求，也發現自己總是不合身於環境，「我一直有這種心情，就是真正要做一件事，好難，因為做人比做事重要。就像你到一個新環境，如果沒有先把棉被枕頭鋪好，就無法很大力地在上面翻滾。『這件事』顛覆我對專業的期待——本來想，我來這裡發揮所長是重點，但我二十幾歲時發現好像事情不是我想的這樣，如果我想做到好反而更多阻礙⋯⋯」

林予晞最討厭的一句話是「人在江湖身不由己」：「我覺得一定有很由心由衷的處理方法，只是大家還沒找到，如果連你／我也放棄了⋯⋯我就很想要去找到。」

因此她也常成為工作場合中不討喜的對象。每一場顛覆，都是從挑選一條阻力更大的道路開始，林予晞依然如此，只是更懂得不要干涉別人的課題，回過頭來看，從衝撞的姿態，轉為助跑以測安全，「我已經長大到大概知道自己是什麼樣子，也找到一些方式去跟大家溝通，順從自己也尊重他人。作為公眾人物要很能跟自己和諧相處，才可以跟別人相處，公眾人物不能太 fuck up，如果很搞不定自己，會很影響他人跟工作狀態。」

情緒與薦骨的空白，總是埋頭做超過自己能負荷的事，林予晞的多處空白，使得許多人的狀態介入自己，這樣龐大的功課，成為她對萬物共感的起源。

空白的直覺與動力中心——說出沒有 set 好的台詞

「有些人是壓力越高表現越好，但妳的設計說明壓力對妳來說是壓迫，會很想要去訓練自己耐壓，覺得承擔壓力才會做得更好，但妳的最佳狀態往往是比較平和的狀態，不要有壓力才會表現得最好。妳的底子希望自己是明快的人，很多事情想要當下解決，因此過度工作，不知節制地做一件事，不只是工作，打電動玩具⋯⋯」——喬宜思

林予晞倒抽一口氣，老師連她斜槓《被演員耽誤的電玩直播生涯》到半夜不睡也知？

直覺、根部與薦骨的空白，她注定要成為一個更自在與放鬆的人，才能活出她生命的形狀。「幾個角色演下來，我總會覺得我其實沒花什麼工夫在上面，人家說演得好，我會有點心虛，比如說《我們與惡的距離》的喬平，劇本與導演對這個角色沒有太多設定，也就是不會有太多期待，我就功課做一做，每次去也沒多想什麼，邊聽音樂很開心。去精神療養院拍戲，拍完沒事就走了，我都覺得自己在亂演，但那也不是沒邏輯的，因為我覺得這邊就這樣弄啊。」

喬平一句現場發揮的台詞「可能因為你比較勇敢吧。」讓許多人都從心底感覺被安慰了，她後來遇到許多社工師與心理師，告訴她這個角色真的演得很好，「會懷疑說，跟你們的專業比，我簡直就是在亂演欸。但對我來說，放鬆去做，水到渠成，這樣好像更行得通。」

「跟一些真的很哈扣的演員聊天，他們真的好熱愛表演，也會去一些工作坊，我就想完蛋了，我不是熱衷這種事的人，我是不是不是一個好演員？演員這件事是不是只是我從 A 點到 B 點的公車？」她說如果表演會餓肚子，那她不會做表演。其實只是因為林予晞跟他人做表演功課的方式不太一樣，對她來說表演不是用力去做才能做好的功課，而是時時吸收新的東西，「即使妳不知道什麼時候會起作用，要一直像海綿一樣吸收消化，再反芻出來。」

她不是那種可以告訴導演「我等下會用一個手部動作表示這個情緒」的演員，沒有被設定好的台詞、動線，基於臨機一動、內建經驗，手無寸鐵反倒讓她拳拳到肉。

等待被邀請——下一個世代的領導者

「投射者的策略是等待被邀請。這個世界上有 70% 的生產者，這是一個更適合生產者發動實踐力、不斷執行的世界，但妳想要跟生產者一樣，就會過得不舒服。生產者充滿動力，投射者與生產者不同，他們厲害的是觀點。妳必須等生產者準備好要聽、邀請妳，如果在沒有邀請的狀態下講個沒完，容易因為別人無法接收到覺得苦澀。」——喬宜思

老師淡淡一句：「妳的外表出色，這是優點，妳要接受自己長得漂亮，長得漂亮不是更容易讓更多人看見妳，進而邀請妳嗎？」這原來是林予晞小時候很介意的事，她不喜歡所有人跟她聊天只稱讚她可愛。「我故意把自己弄到近視、戴厚重的眼鏡、把頭髮束起來，不想要以我的外型為優勢引人注目，我覺得很心虛，可是我想要你聽我說話。」

她說起抗拒的源頭，爺爺因為娶了兩個太太引發家庭革命：「小時候我常聽到大奶奶跟我們說，女生不能當花瓶，她覺得長得漂亮的女生是罪惡。」像是遮羞布掩蓋自己引人遐想的部份。長大路上經過幾度掙扎，慢慢接受「長相也是一種實力」，但要用這樣的實力做什麼呢？她想，於是做了演員。

「我曾經用很硬的姿態去證明：女生是值得依賴的。後來發現越來越多人這樣做，好像女生的姿態更僵化了，回過頭想，如果這樣做，不就等於拋棄了那些有陰性特質的人？這些人怎麼辦呢？誰替他們說話？」

她開始留長頭髮。以前對頭髮長度很潔癖，就連當空服員時，也為了不想花時間綁包頭剪了俐落的男生頭，「我從頭髮的長度學習耐著性子去做很多事情，包含可以給不同形象的女性鼓勵，與其證明自己怎樣，不如去接受本來的特質，用這個狀態去說，即便我這樣，我也可以。」

「投射者是最後來到這世上的類型，他們來到世界上是擔任管理者的角色，妥善管理並運用眾人的能量，讓一切井井有條地運行。當生產者們已經覺醒，不想再當奴隸，投射者就能知人用人，把人放在對的位置，讓他們各自發揮。投射者的能量場狀態就像投影機一樣，從心輪向外投射，能量場呈現聚焦的狀態，單一專注地射到對方的心輪，因此在溝通時才需要等待邀請，因為妳的氣場有可能會嚇壞別人。」——喬宜思

以前林予晞在做《必勝練習生》角色田調時與一個男性服裝設計師對話，「當時我很熱切地想要了解一些事，坐下來開始聊天，很專心看著他一邊做筆記。他講到一半開始迴避我，然後跟我說：對不起，我講話時妳可以不要一直看我嗎⋯⋯我說怎麼了？他說我的眼神好有侵略性，他會害怕，他壓力很大。我才知道原來有這種事。」

演戲時也有過男演員對她說「希望少對看一點」，「即便是我也不能逃脫那個框架，我覺得男演員應該有辦法接住我的情緒、跟我眼神的力量吧？他有多用力我就多用力，結果他說他覺得很壓迫，我用眼神再度刺傷男子的心⋯⋯但一方面也覺得，自己真厲害。」

女性應下意識地壓低自己的能量嗎？一般男生習慣接受比自己弱小的人，林予晞思考這個問題，或許不只是性別問題，而是如何讓他人更能接受自己的訊息。

輪迴交叉——陰暗處有很美的事

在開始之前，老師詢問了林予晞覺得自己活在這個世界上的使命是什麼？

「在我工作或生活的範圍內，可以讓那個地方更好一點。如果有人感受到壓迫，我希望他不要受到壓迫，我希望我可以解放大家。」

「每個人都有輪迴交叉，左角度交叉之創始者扮演一個領導的位置，告訴大家遠方有一個夢想我們可以一起去，在深處希望引發更多人有所覺知，不是漫無目的地活著、希望藉由妳的力量讓每個人才華可以放在正確的地方發揮，對妳來說很多時候鎂光燈的焦點不在自己身上，想扮演的角色是：如何透過我的力量，引發更多的人，去看一個夢想。」——喬宜思

小時候，林予晞就是一個小鬼當家，爸媽因為從事生意經常晚歸，她扮演兩個妹妹的大姊與大家長，幫妹妹簽聯絡簿、帶妹妹報名鋼琴課。「有妹妹這件事很撫慰我的心靈，我們從小到大沒有吵過架，中間差四歲那個妹妹是一個徹頭徹尾的 M，小時候我們去西餐廳吃飯，西餐廳對小朋友來說是很複雜的環境，妹妹比較不行就會很緊張看我，我就會給他一個『follow 我』的眼神。」刀叉自如的她，在妹妹身上實踐男友力。

有一次她存了 850 塊，揪妹妹去文具店要買皮卡丘電子雞，殊不知妹妹看著櫃上日本原裝進口的月光仙子變身盒，「我心想，不妙，我這個是電子雞欸裡面很多東西可以玩欸，不過，我就看一下我的電子雞，默默放回去，跟她說走吧我們去付錢！」除了很 carry，林予晞也帶妹妹去搗蛋，比如瘋狂騎腳踏車騎到撞牆。妹妹常笑林予晞像實驗室裡變種的老鼠失控，明明很小隻卻很具威脅性，「那是我最自在的狀態，我也因此覺得很快樂。雖然她們嘴上這樣說，但我永遠是她們最尊敬的大姊。」

深刻的姊妹關係也養成了她「姊姊命」的自覺：「可能因為我有妹妹，長大後我會積極想讓女性有一些覺醒，讓她們感覺自己有能量、可以翻轉自己的立場，不是要去叛逆，起碼在一個惡劣環境，可以明白自己是不可取代、有機會說些什麼的。」

比如表演，她總覺得，自己表演的身份像一顆小石投向平靜湖面，漣漪牽引遠方的蝴蝶效應。「表演這份工作會讓很多事情被發聲，我會更努力做好表演，才因此得以做那些事，如果我的角色有辦法說出一些話影響更多女性更多人，也會影響我在工作上的表現更好。」

因為演了宋喬平，前陣子接到慈善大使的邀請，「我用我的媒體關注度讓這件事得到曝光，讓我很感恩。像老師講的，我會有很多被投射因此牽連出的可能。除了角色本身，妳會感覺到角色的發酵。」

她想起自己的第一個主角角色春梅，「台灣的女孩子跟日本軍官結婚戀愛本身就是很叛逆的，但春梅會覺得他明明是好人、為什麼要因為標籤否定他？」透過角色去弭平對立：「像聊性別平權也是一樣，女性主義對我來講是，我不是想要控制你，我只是想要控制我自己。很多時候女生連控制自己的權利都沒有。」

也不僅性別，林予晞發現自己吃素的習慣影響了身邊的工作夥伴：「大家會因為妳發現其他選項，做不一樣的選擇。」她常收到劇組裡一些工作人員的小紙條，對象通常是劇組中非領導者角色的小女生，有次工作人員陪伴林予晞去上廁所，拍攝現場廁所髒，但林予晞卻看見了廁所內精美的磁磚，並與她分享：「我跟她說，妳不覺得這個磁磚很像西班牙博物館裡會有的嗎？我們好 lucky。」後來她收到紙條，對方表示一整天被罵到臭頭，心情差到不行時，卻因為她這樣不經意的話被鼓舞，生出了神奇的小力量。

「真正很美好的事情，有時候會發生在很陰暗的地方，因為這樣，那個光和暗的對比才更有感受。」

個體人——天才到瘋子的距離

「妳是個體人，兩條通道都跟創新與突變有關，個體人不見得擅長團隊合作，只想把新的東西帶到世界上來，扮演前鋒的角色，想要去進化。個體人容易覺得孤獨憂鬱，因為大部份的社會人與家族人很容易對妳感到抗拒，在這種低潮中創意反而發生。妳有很多主要閘門沒有形成通道，若遇到某些家族人跟社會人就想要關懷與支持他們。妳 23-43 的通道是『天才到瘋子』，有時也會過與於偏執地去說一些別人不懂的話，要接受，妳講的話很少人聽懂是正常的，因為妳的兩條通道很常被看作怪胎。」——喬宜思

自小她就用「我是水瓶座」為自己的奇怪開脫，外表是漂亮女生，在班上時常扮演搞笑角色，「維持一個很搞怪的狀態，並不是因為我想當一個反叛份子，而是我覺得當一個反叛份子，但是依舊受到大家的喜歡，對於真正被落單的同學其實是一個⋯⋯明燈嗎？」她一直都讀女生班，國小班上斯文的女孩子喜歡自己讀言情小說被大家耳語，她就拿起小冊子朗誦「雪白的肌膚，她的胸脯⋯⋯」一邊舞台劇式表演，讓所有人一起在言情小說裡大笑，後來那些女孩子也融入了。

小革命從她的搞笑裡發生。因為她「本來就很奇怪」並且以此自豪，別人也不拿「正常的框架」要求她。在國泰做空服員時，別人問她「妳身高這麼矮是怎麼考進來！」她就回應：「啊我就不是很高，你看即便我沒有很高公司還是要我，嘿嘿，那你看看我是不是有很厲害的地方。」

「妳的另一條通道 1-8，是妳底層的矛盾，菱形的這一塊叫 G 中心，象徵愛與方向、自我認同，G 中心接到喉嚨中心，1-8 或許無法以有條有理的語言來說明，卻獨具魅力。妳無法告訴大家妳怎麼知道往某處是更好的方向、但仍然吆喝大家跟妳一起前進。妳並不想一群人跟著妳，妳的領導力是某個風格，透過展現不同型態樹立演繹角色的方式，形成創意的典範。」——喬宜思

1-8 通道帶著啟發與激勵他人的本能，林予晞在選角上，也觀察角色的複雜特質，如何才能試著跳脫框架？《天堂的微笑》中林予晞飾演一個工作狂，同時也是為愛離開職場的女人。正當人們都在討論 have it all，林予晞試圖演繹的是一個肯定為家庭付出、肯定女性作為「妻子與母親」的勞動價值的角色。她演過不少「別人的妻子」，也蒐集了好多種形象，為愛情捨棄工作的女性、《我們與惡的距離》中有家庭但不生小孩的喬平，這兩種並沒有一種「最好的選擇」。

「婚後男性角色的 model 很多，但女性可以努力的方向相對少，現在很多人討論不婚，好像不結婚不生小孩就必須非常叛逆，但其實也不一定吧？結了婚生小孩就很傳統嗎？我覺得做出多樣性是很重要的，『媽媽』與『進入婚姻的女性』，怎麼可能只有一個形象？」

比起語言的表達，這些事情要她透過演戲「做」出來的才能抵達。

有一次林予晞去上汽車節目跟專家談論她的吉普車，在這個訕笑女生是三寶的年代，林予晞想起自己愛上開車的理由：「我媽媽雖然會開車，但嫁給我爸之後就再也不開車，她越來越像籠子裡的金絲雀，明明出去一趟很簡單，她卻總是要等爸爸回來，爸爸偶爾也有情緒，開車載她時彼此又不高興，我爸也會覺得說好給他載為什麼跑掉？我就想說⋯⋯你們兩個可以不要這樣彼此綁架嗎。」

「我覺得學技術是通往解放的路。從小就覺得我要做一個什麼都會的姊姊，讓我妹妹知道他們也可以做很多事。」

她背著軍事用大背包，行囊許多，裡面塞了三台骨董相機，有書，和一些也許是劇本的文件，她不是百搭款萬用包，像一只軍事包耐操耐用，機能性強，有點破損與洗舊。

人生角色 5/1——保濟丸一般的我

雖然背著陽剛的軍事包，但她心內也有傲嬌與少女，既可聊美少女戰士，也可談神奇寶貝，說到電動更是 HP 100。

「5/1 這個角色是異教徒，生來大家對妳有不切實際的投射、妳有很多突變的想法。自帶光環，也因此人們看不見妳的『裡面』，了解後會有外包裝跟內容物不符的感受，就像包裝漂亮的禮物，結果裡面是保濟丸。5 爻講的是妳跟人有距離，沒辦法跟大家融成一片，這不是妳的方式，所以大家會把妳擺在那邊，很像偶像，只能影響陌生人；1 爻是研究者，妳不能控制別人對妳的投射，要從中篩選適合妳的機會。透過問題去想我有實際的解決方案嗎？做好深入的功課，也要非常愛惜羽毛，當妳出手時一定要讓人驚艷，否則很容易墜下神壇。」——喬宜思

林予晞聽到保濟丸噗哧一笑：「對，我就是保濟丸啊！保濟丸很好用欸。」

在人類圖以前，林予晞學習星座命盤多時，她說起初是因為經常感覺他人的期待與自我認同有所落差：「如果我不做那些別人所期待的，我會自我否定，為什麼我做不到？硬是做下去，可是我真的很辛苦，每次做完我都要花兩三個月自我修復，一個人不想接觸大眾，把自己關在家裡打電動，或是拍照，可是後來覺得滿不健康，我才開始想要理解自己⋯⋯」

她偏愛許多手工、實踐性的事物，拍照、沖洗底片、組裝東西，勞動中可以緩解自己心靈乘載的重量。笑說自己像老兵的她，偶爾也希望大眾更理解真實的她，但身為公眾人物，必須取其平衡：「像這種背一個大背包、愛打電動啊，都是我透露出來真實的自己。真的很衝（演藝）事業的女生，可能會保持跟美妝品化妝品精品的連結，但我完全不用精品，不代表我不花錢喔，我也是很愛花錢⋯⋯」花錢養相機的她，覺得有時失去一些業配的商業機會沒關係，確實女明星為什麼只能業配化妝品呢？

因為知道自己的能耐在哪，開闢出了更多「一個女ＯＯ」的路徑，無論是女演員、女明星、女攝影師、女人、女孩，她也懂了梳整自己長髮的耐心。

【喬宜思 Joyce Huang】

亞洲人類圖學院創立人，IHDS 認證人類圖分析師，亞洲地區唯一取得認證人類圖分析師資格，人類圖第一階到第七階課程講師。人類圖相關翻譯與著作：《人類圖：區分的科學》《圖解人類圖》《活出你的天賦才華》《回到你的內在權威》《愛自己，別無選擇》《愛的秘密》。