下班了！你不用再急著證明，放空才是劇情中的劇情！盜火劇團《生存異境》，一票兩戲倒數中

作者BIOS monthly

日期27.04.2016

每次到了整排場，總是可以感受到劇團特殊的氣流。走進盜火劇團，第一個感覺：每個演員的樣子都很 “primal scene” 好像在哪裡似曾相似，他們沒有要把你吃了，但就覺得他們很像是夢境裡，那些有備而來的，所有自己曾經壓抑的、遺忘的，想給你一點什麼提醒和暗示。

來自大陸、香港的劇作家—劉天涯、何應權，原本就是好朋友。像武俠小說裡走出來的漫畫人物，看起來俊美又厭世，但笑開懷表情都可以一秒變閃耀。很難想像這兩位 20s 世代的年輕劇作家，勾勒生存竟能如此老練，又平易近人。

導演謝東寧是《生存異境》的策展人，在法國待過 10 年，「我記憶最深刻的巴黎街景，是有一次坐地鐵，左邊有一群人在討論他們剛剛看過的一齣戲。後來發現右邊的人也是，但仔細一聽，是另外一部劇。接著，對面站著的一群人，竟然又在討論另一部劇。」在一個夜晚的同一個車廂，竟然能有三個小沙龍發生。

我開始可以理解為什麼謝東寧會以「貝克特」為策展核心。回到劇場本質探討生命本質，《生存異境》上演的幾乎是所有現代生活不滿的解答。

上半場《請讓我進去》像是看一部快節奏的難民電影。是香港歷史上真實存在過的、港英殖民底下一處非常特殊的地方：九龍城寨。裡頭發生的，是編劇何應權的父親曾經歷過的場景：赤裸、生死未卜、形上的人畜同籠……對照著歐洲發生的難民潮，現在看來還是有濃濃的警世意味。

下半場《那邊的我們》氣氛突然輕鬆起來，從一對孿生 Baby 幽默搞笑的「生存對話」開始：

「你是誰啊？」

「那你又是誰啊？」

「你在這裡做什麼？」

「那你又在這裡做什麼？」

《那邊的我們》從嬰兒時代，演到年老的孿生兄妹。不願意長大的哥哥，與漸漸變得世故卻不快樂的妹妹。

接下來一連串的一問一答極簡又精彩，每一個都直攻我們的生存意義。看完這一幕，真會讓人回想自己開始有意識的那一刻，想些什麼，說了什麼。似乎人生最有意義的事，就是在沙發上吸大姆指，好好認識自己。

「因為外面的人都跟我們一樣阿，那你認識自己不就等於認識大家了，所以我要在這裡繼續吸拇指。」

兩位劇作家，當初並不是帶著貝克特的意識去寫劇本。他們當初的下筆，就是為了自己的生存。不管是中國的，香港的，歷史使然的，個人生命現場的，謝東寧選在這個時刻策了《生存異境》，可能不只是為了貝克特 110 年的冥誕。

「巧遇這兩個劇本，又能這樣契合，真的是一種幸運。我也希望我們的觀眾可以得到一種巧合…不是很刻意的，他剛好看到《生存異境》這部戲的消息，剛好近了劇場，然後他們能花一點時間去想想，每一天的日子裡，那些真的有意義，那些是過眼雲煙。」謝東寧收起了一貫的大笑，感性的說。生存議題沒那麼平易近人，台灣也還不是那種路邊就可以討論文學哲思的環境。可是，這場精心策畫的《生存異境》意外地很好吸收。

看《生存異境》你不用想太多「意義」。對貝克特來說，表面上的「意義」就是一把失控的輪椅。

你可以不用急著證明，只要好好感受生命中最重要的那個人，也就是自己，現在到底是怎麼了。

這一場整排，最大的收穫是體會「放空」這件事。那真的才是活著的時候，劇情中的劇情。

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【盜火劇團紀念貝克特 110 歲誕辰】

《生存異境》for Samuel Beckett 110

一票兩戲＝《請讓我進去》╳《那邊的我們》

不願長大的哥哥、一直長大的妹妹

進不去的鑽石山、出不來的九龍城

以當代之眼光

重新觀看我們的生存

黑與白、輕與重、生與死

交織出詩意的《生存異境》

上半場《請讓我進去》故事敘述一個從鄉村偷渡到城市的少女，在邊境時被捉，接受檢察官的審問；同時，在城市的一對男女，也正在重組一場剛發生的槍殺案。

下半場《那邊的我們》透過一對不願長大的哥哥，和一直長大的妹妹，兄妹兩人不斷發生荒謬可笑的戲劇情境，探討「我們從何處來？我們是誰？我們往何處去？」此一人類永恆的主題。

緣起：

「華文原創」是盜火劇團的演出特色，此次為紀念荒謬戲劇大師貝克特 110 歲誕辰，由藝術總監謝東寧策劃，邀請兩位來自大陸、香港年輕編劇（劉天涯、何應權），以《生存異境》為主題，創作劇本《請讓我進去》、《那邊的我們》，兩戲並以黑與白、輕與重、生與死…之兩極對話導演概念，構成一個完整之演出。

展演理念：

存在主義哲學家沙特說：「存在先於本質」，也就是說，人的存在決定其意義。2016 年適逢荒謬戲劇大師貝克特 110 歲誕辰，回顧上個世紀中所興起的荒謬主義戲劇，諸多劇作家以新的戲劇形式，探討人類「存在」之荒謬性；而在資本主義大舉「異化」存在下之今日，《生存異境》之一票兩戲《請讓我進去》×《那邊的我們》，帶領我們重返此一古典的命題，前者以實際的身份取得，後者以抽象的精神存在，帶領我們重新思考，當代之異境生存。