以藝術舀盡生命的巴黎畫派（二）：靈感繆思－「蒙帕納斯女王」琪琪

二十世紀初期，巴黎的蒙帕納斯一帶因為藝術家社群群聚，而充滿自由奔放、熱情歡快的創作氛圍，除了這群巴黎畫派的藝術家以外，這氛圍的形塑還包含擔任藝術家靈感來源的模特兒們、咖啡館老闆，以及各個愛好藝術的收藏家。其中最為傳奇性的一位模特兒，莫過是有著「蒙帕納斯女王」（Queen of Montparnasse）之稱的琪琪（Kiki）。巴黎畫派的基斯林（Moïse Kisling）、藤田嗣治（Léonard Tsuguharu Foujita）、莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani）、蘇丁（Chaim Sutin）等人，都曾經以琪琪為繪畫創作的主題——基斯林為琪琪畫了一百多張畫像，兩人曾經交往過一段時間；藤田嗣治以琪琪為模特兒的作品《裸臥的琪琪》（Reclining Nude with Toile de Jouy），在 1922 年巴黎的秋季沙龍展上賣了極好的價格，也讓藤田嗣治畫作中如陶瓷般乳白色肌膚的裸女，成為他的標誌性作品；而美國的超現實主義攝影師曼˙雷（Man Ray），則為琪琪拍攝了許多經典的照片與影片。無論是肖像畫或是攝影，琪琪都曾經是這些藝術家們的靈感繆思，她豐腴的體態，優雅魅惑的神情，讓她成為藝術家筆下不朽的藝術品。

而琪琪的故事除了透過藝術品與文字記載流傳以外，法國動畫藝術家 Amélie Harrault 更將她的經歷繪製成動畫《Kiki et les Montparnos》，以幽默、逗趣的方式，展現琪琪傳奇性的一生。

琪琪，本名 Alice Prin，出生於法國勃艮第的鐵路工家庭，母親外出打工，身為私生女的琪琪便跟著外祖母一起生活。但因為家境貧窮，學校的老師瞧不起她，所以她並沒有完成學業。12 歲那年，琪琪跟著母親來到巴黎，到麵包店工作；14 歲時，便開始擔任藝術家的模特兒賺取生活費，因而與一向反對她做這類工作的母親決裂；同時也兼作洗碗、清潔這類的零工。當時的琪琪已經認識一些蒙帕納斯的藝術家，他們時常在圓亭咖啡館（La Rotonde）聚會，但咖啡館的老闆卻因為琪琪沒有戴著「淑女」必備的帽子，而不允許她進到廳內，只能坐在吧台邊，這段故事在 Amélie Harrault 的動畫中有著完整的描述——貧窮的琪琪因為買不起一頂像樣的帽子，所以在街邊的垃圾桶翻找，將撿到的廢棄蕾絲花邊縫上自己的衣服上，

在這一橋段裡，Harrault 刻意將琪琪的身形畫得跟孩子一般矮小，進到眾人雲集的咖啡館中，顯得動作有些笨拙，一方面象徵著琪琪剛踏入此社交圈的生澀，另一方面也暗示著咖啡館的人們對琪琪的忽視。然而，琪琪憑著她樂天、魅力十足的性格與美麗、豐腴的外貌，吸引了藝術家們的目光，在動畫中也不時可以看見那些與琪琪友好的藝術家，如基斯林、藤田嗣治。而隨著琪琪成為蒙帕納斯藝術家們的靈感繆思後，動畫的風格也隨之改變，Harrault 在詮釋與曼˙雷交往階段的琪琪時，直接採用當時拍攝的影像素材重新拼貼，《Le Violon D'Ingres》那知名的小提琴造型裸背、《玻璃眼淚》無可挑剔的迷人眼線，無消用言語多形容，直接地從視覺上展現琪琪的迷人風采。

二零年代蒙帕納斯最紅的女性，非琪琪莫屬，她在酒館中有自己的歌舞表演、在知名的多摩咖啡館（La Dome）有張專屬的桌子，她不再是那個被禁止進入咖啡館、看到人畏畏縮縮被笑鄉巴佬的琪琪了，她是那個時代的象徵，巴黎畫派藝術家們的繆思女神。1929 年，琪琪二十八歲，她將在蒙帕納斯的生活寫成了一本回憶錄《Kiki's Memoirs》，由海明威和藤田嗣治為她寫序（但在美國卻禁止出版）；文章的篇幅不長，但都是她這些年來在蒙帕納斯藝術圈所經驗的種種，描述她與藝術家們發生的軼事，倒也成為後輩一窺巴黎畫派這群人當年為藝術瘋狂、自在揮灑熱情的重要資料。海明威在給琪琪自傳的序言裡讚譽：「她對蒙帕納斯時代的主宰，遠遠勝過維多利亞女王對維多利亞時代的主宰。」

然而，琪琪與曼˙雷兩人六年愛情的結束與自傳的出版，也暗示著那段美好年代的逝去。琪琪後來嫁給了一位出版商，在咖啡廳裡為來訪的觀光客表演，賺取打賞來購買迷醉自己的酒精和藥物。曾經輝煌燦爛的年歲早已不再，當年聚集在此的文人雅士們，因著他們的聚集而發散自由氛圍、活力光彩的蒙帕納斯，巴黎畫派形塑的特殊生活型態與藝術氛圍——雖然貧窮，但依舊想辦法以低限度的方式填飽肚子，然後毫不保留地為藝術創作貢獻生命，璀璨的二零年代，隨著三零年代的到來、世界局勢的改變而逐漸消散，但那些最美好的部分，都化作一件件藝術品，化作時代的印記，永遠存在。