當初的男生老了──回應與改變：《男生．男再生》伍宇烈、王榮祿專訪

作者香港週 2016@台北

日期04.11.2016

那一年，男生在舞台上脫去鳳冠霞帔，展露出內裡一身挺拔的西裝，然後在《黃飛鴻 2：男兒當自強》的雄偉音樂中，跳起宛如芭蕾般優雅的舞蹈。

那一年，香港即將回歸。從英國殖民地，變成香港特別行政區，降下深藍色調的旗幟，升起紅色的洋紫荊。

那一年，有六位馬來西亞舞者離鄉別井到香港追尋舞蹈的夢想，有些香港人正在思考是不是要舉家移民到海外。

那一年是 1996 年，他們都還年輕。

香港鬼才編舞家伍宇烈的《男生》在那樣一個年份首次演出，雖然他本意並沒有想要注入任何政治議題，不過在那樣一個敏感的歲月，觀眾纖細的神經都被舞台上強烈的對比深深震撼，六位來自馬來西亞的男舞者，在雄壯威武的音樂下以優雅跳出一種反抗、執著和憂鬱，共鳴感因而萌生，就好像台上的舞者正在用肢體說出了他們無所適從的徬徨心聲。

《男生》可以說是香港舞壇中的一個傳奇，雲門 2 創團藝術總監羅曼菲是這麼形容的：｢（《男生》）這支舞非常幽默，不斷顛覆、反諷性別。」

很多人評論這齣傳奇之作常會圍繞在性別議題和自我定位，但從編舞家伍宇烈的角度來看，作品最讓他覺得感動的地方是一個「齊」字。「當初那六位《男生》舞者有種很和諧的感覺，可能因為他們都來自同一個國家，有著一樣的默契，讓我的作品有種自然天成的和諧，我不用多說什麼，他們的手和呼吸自然就會整齊一致。這種『齊』，倒不是『整齊』，而是『齊心』。」就像是交響樂明明每一種樂器的個性不同，但放在一起就是一首令人感動的聲音。

二十年過去，這個時代的紛擾似乎沒怎麼改變，依舊是城外的人想進來，城裡的人想出去，紅色的洋紫荊每天照常飄揚，只不過在幫雨傘挑顏色的時候會多了一些聯想。

這一年是 2016 年，當初的男生老了，年輕的男生接下了木吉他。

當初《男生》的六位馬來西亞舞者之一的王榮祿後來選擇留在香港繼續跳舞，隨後創立不加鎖舞踊館，其他幾位舞者也各自發展，不過在他們的心裡，總是對當時的《男生》念念不忘，甚至意猶未盡。

「我們一直都想要重演《男生》，可惜原班人馬一直都湊不在一起。」王榮祿說。不過幸好因緣巧合，2014 年當日本邀請伍宇烈把《男生》帶去日本上演時，伍宇烈突發奇想，在重演之餘，也把當時的原班人馬招集回來，由他們來教新的舞者跳《男生》，為演出注入傳承的意義。六位異鄉遊子久別重逢，一邊協助排練，一邊被勾起演出的慾望，王榮祿便有了《男生．男再生》的構思。

他說：「當初我們跳《男生》，是一種背負著理想和夢想離鄉別井的遊子情懷，我們很想去跟香港的年輕舞者分享，所以很自然就有了《男生．男再生》」

這是一個對《男生》的回應，也是對自己和歲月的回應。「我所理解的『再』，絕對不是『取代』，更不是『摒除、蓋過過去』，而是在吸取過往養分後靠著現今有的條件去混合出的再生物，它會有自己獨特的面貌，不過同時也來自一個歷史的根。我的『再』是與過去現在未來的連接。」王榮祿解釋。

對於自己的作品被回應，身為原作編舞家的伍宇烈對此覺得非常有趣，畢竟不是人人都可以在有生之年，看到甚至參與在「被回應」的作品之中。

他說：「我常叫王榮祿大膽一點，他會問我改編的意見，但我全部交給他去做決定。我沒有特別去跟他討論或商議，只要他想好了跟我說一聲，我就配合。我完全當自己『已死』，忍住口，不會說話，我想要嘗試任人宰割，看看他能去得多盡，而我自己又能承受多少。當然在我腦海裡不時會有閃過『如果是我的話....』但這些想法我絕對不會跟王榮祿說，這樣比較有意思。」

看到作品的改變，伍宇烈表示：「如果大家看待我的作品像是把它擺上神台那樣恭敬，那就太可怕了（笑）！拜託大家大膽一點，回應創作不是原封不動就可以了，雖然不可否認原版有原版的價值，是 as it is，但要注意，as it is 絕對不是 as it was，既然不可能回到 20 年前的那一場那一瞬間，那為何不讓它變？就由著它變不是挺好的？我很支持改變，你還不趁後生年輕去改變，那就枉費了青春了，年輕就是要來改變的嘛。」

王榮祿選擇在《男生．男再生》中的上半場，以原班人馬重演原版 30 分鐘的《男生》，其中鳳冠霞披那段獨舞的角色則交給台灣舞者周書毅詮釋，然後下半場把《男生》的符號拆解重組，解構再結構，孕育出由五位香港舞者跳出全新的《男再生》。

因為曾經也是《男生》的其中一個舞者，舊作在自己身上已經烙下一個深刻的記憶，也因此令《男再生》跟《男生》之間有著緊密的連結，儘管是兩個不同個性的作品，但血脈中還是有著可追溯的因素。

王榮祿說：「很自然就會想要去對應一些事情，例如我在《男再生》的舞台設計上特別加入了代表《男生》的空間符號，解構後再重組，並且嘗試裸露出舞台原始的模樣，把空間從《男生》中抽離，但又有一些蛛絲馬跡去聯繫。我覺得最好玩就是把這些符號重組結合，同時跟舞者一起，去與舊作對話，他們也一起參與拆解的過程。」

青春在時間的舞台上匆匆走了一段過場，聚光燈還沒熄滅，但白駒已經過隙，總有些事情是會給人一種失去的遺憾，隨著年紀越大丟失的東西越多，諸如體力、活力。隔著電話，我問伍宇烈：「你怎麼看待失去？」

他說：「事隔二十年讓原班人馬再跳一樣的舞步，是很艱辛的。一個舞者到了一個年齡發現自己跳不出某些動作，那會是個很大的空虛。年輕時，你用盡全力去揮灑青春和活力；年紀大的時候，你就要學會怎麼填補那些回不去的空虛。例如把一些事情傳承下去，要對未來有所冀盼，未必是馬上就能實現，但自然就能聚集一班跟你想法一致的人把想法帶到未來。」