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影劇
金馬 59|不再是武術、特技,許芳宜成為首位拿下最佳動作設計的舞者:「我破我人生的局」
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11.22.2022
當紙紮記憶遇上東南亞民俗故事──張徐展《熱帶複眼》《複眼叢林》
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11.22.2022
寫給浮沉香港的歌──黃衍仁.香港的濁水、窄路及其他
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11.21.2022
金馬 59|年度台灣傑出電影工作者陳銘澤,每一次爆破的自我警惕:沒有任何作品值得犧牲一個人
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11.19.2022
(半夜出門怕被搶的臭中產的)落地姿勢──專訪詹京霖《一家子兒咕咕叫》
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11.16.2022
賭徒爸爸,信徒媽媽,通靈哥哥,和導演我──專訪盧盈良《神人之家》
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11.11.2022
父親六歲就離開的部落只剩雜草,卻是我的根──專訪陳潔瑤 Laha Mebow《哈勇家》
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11.08.2022
讓冨樫義博為你示範漫畫家追星的本領──《獵人》念能力出處文本(下)
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11.03.2022
原來冨樫也看高達──《獵人》念能力名稱暗藏的文本,你知道幾部?(上)
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10.21.2022
女情人為他易碎,男情人為他自殺──毒品,黑洞,離岸流般的法斯賓達
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10.20.2022
讓一面車窗哭泣的方式──《野馬分鬃》到《永安鎮故事集》,專訪導演魏書鈞
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10.19.2022
只要我們還沒認輸,殖民者就不能算贏──艾拉妮斯奧柏莎溫,原民傷口的記錄者
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10.18.2022
他們和侯孝賢同時間拍片,為何卻不在新電影裡面?──四十年後,重新寫一段臺灣新電影史
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10.13.2022
「人死後會去哪裡?」「電影院。」──《鏈鋸人》片頭曲裡的 15 顆電影彩蛋,你發現了嗎?
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10.12.2022
集中營裡的聖誕快樂:民國女同志與歐洲歌唱家的情書日記──專訪《閣樓上的秘密》導演
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10.11.2022
我的電影無關於愛,而是關於慾望──Audrey Diwan 談《正發生》:為享受慾望的權利而戰
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10.03.2022
《花樣年華》的背景,是革命的聲音嗎?──那一年,有人離開香港,也有人抵達
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09.30.2022
與其人人好,不如有個性──蘇致亨記 2022 南方獎劇情片初審觀察
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09.27.2022
弱影像與破山水──2022 年南方影展中的女性影像美學觀察
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09.26.2022
新演員求生辭典(下)臨演的專業:在背景,也能成就一部戲
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09.14.2022
新演員求生辭典(上)我,一個 500 元的演員,在片場──
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09.14.2022
寶藏不是每天都有:酷兒政治、酷兒歷史與酷兒影視何不多做點實事
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09.13.2022
陳亞蘭的金鐘男主角獎──演技,能不能不被性別分類?
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09.08.2022
淫亂底下的節制,暴動後台的治理──尤杜洛斯基的邪典電影小史
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08.23.2022