第 37 屆金穗獎｜2015 金穗影展推薦觀影指南

作者孫志熙

日期20.03.2015

關於今年的金穗影展，首先說件最重要也最讓人感到歡快之事，那就是節目架構的企圖明顯增強了，視野著實擴大了，放映片單裡除了有當屆入圍作品和短片輔導金獲選片之外，不知是否受到去年台北電影節「國青十年追蹤」單元的感召，今年影展將在開幕場率先回顧 10 年前的 35mm 金穗名作：最佳實驗片《藍色咒語》、優等短片《神奇洗衣機》和《等待》，並且再加碼規劃了 1995 年第 17 屆 16mm 的最佳實驗片《水戲》、最佳動畫片《台北！台北！》、優等短片《藝術家的電影》，以及鍾孟宏導演當年雙料獲獎片《驅魔》和《逃亡》映演；然而驚喜還沒結束，本屆亦首度與香港短片競賽「鮮浪潮」攜手同心策劃「海外短打」單元，介紹數部優異的劇情短片；閉幕片為陳正道極具質感水準的商業作品《催眠大師》，幾乎是中國懸疑類型賣座大片中難得敘事流暢、邏輯服人的少數案例，以受過輔導金栽培的台灣導演身分而言，實不失為某種意義上強大的成果展示。今年的金穗，一口氣增添老字號獎項的品牌歷史縱深，同時也將觸角延展至港澳新加坡大華語地區，令期待值即刻攀升若干百分點。

座落在會外賽純觀摩的，亦有幾部值得關注的口碑之作，包括曾英庭即將上檔的公視人生劇展長片《雙重約會》，這位過去以素樸人情見長的導演，是第一次嘗試愛情輕喜劇，故事從夢境潛意識、劇中劇到徵信抓猴，感受得出在劇本層次上所下的功夫，以爵士樂為襯，流露了一抹淡淡的伍迪艾倫風味；黃信堯《大佛》當屬去年度台灣短片的奇作之一，資深紀錄片導演首次跨足劇情領域，黑白畫面裡的黑色幽默、一景一鏡的節制調度，皆稱得上渾然天成，並且充滿獨特的個人氣質；這兩年投案必中、堪稱拿補助專戶的陳永錤，則有類型風格較強的《跳下去，活下來》和情感細緻的《慢跑之中》同時放映，一部是上班族想跳樓輕生，一部是寂寞女子深夜出門慢跑，兩部皆屬於看似定速前進，最後卻出現拔高逆轉的劇情結構，而且有互相呼應的元素可供對照玩味，但請恕我不能劇透；近年唯一走恐怖靈異路線的新導演謝庭菡，其一部《噬心魔》改編自以人命為賭盤的台灣社會事件，另一部《屍憶》則以冥婚習俗為主題，這其實是她與《七夜怪談》、《咒怨》製片人一瀨隆重合作電影計劃的前導短片，而長片版也已經於今年初完成拍攝；曾於去年金馬影展放映的紀錄短片《不即不離》，是導演廖克發從一張自小親人們避談的祖父畫像，追溯家族史與馬共反殖民抗爭的作品，娓娓揭開馬來西亞社會不能說的歷史祕密；獲短片輔導金、吳中天演而優則導的《四十三階》，以寫實而留白、以景寄情的手法，傾訴小男孩同時是自己對外婆的思念，初試啼聲，不負期望。

來到本屆入圍片單，一般作品類別中，劇情片的題材多元性其實出乎意料地高：犯罪片風格的《復仇》，王陽明飾演因妻子遭逢重大車禍，而一心想揪出肇事者私了恩怨的丈夫，最後卻發現兩個家庭仍逃不過命運的牽扯；後設類型的偽紀錄片《保全員之死》，穿插真實新聞畫面與名人訪談，用移花接木眾口爍金的高明編排，造就了一場史詩級的媒體批判，酸得非常過癮；營造氛圍與情懷出色的《划船》，描繪 50 年前高中男女聯誼出遊時，蕩漾在湖面難以言說的青春心緒，並使用精細的製作技術加以呈現；類心理驚悚的《溺境》有相當成熟的攝影和構圖，兒童主角因同伴溺水身亡而飽受罪惡感折磨，全片籠罩在低壓灰暗的情境裡；末日公路動作片《荒城之光》則挑戰了武術與特效，欲刻劃一位為母則強的女性英雄；《挖洞子》出自緬甸導演李永超的創作，講述玉礦工人以肉身與艱困的處境搏鬥，表現不俗，而出身相似並在影片末尾被特別感謝的趙德胤，除了不約而同也剛完成一部玉礦紀錄片，另又以《海上皇宮》這個夢囈般追尋著意識迴圈的故事，入圍本屆最佳實驗片。至於紀錄片部分，5 部作品共涉及社運、司法、人物誌題材，但形式最為突出的應屬《Listen, Darling》，雖然聚焦在身障人士的日常生活，卻能採取輕盈的編導手法，尤其音畫的配搭處理，是很新奇且溫暖的觀影體驗。

學生作品類的劇情片，同質性就不免偏高，且多半集中在兩代親情及祖孫主題，當中比較記憶猶新、情節深刻的作品，自導自演並牽連到同志性交易的《青親》是一例，單親媽媽罹病、留下思親姊弟倆的《悄悄》也是一例；《大象的手指會跳舞》由鄭有傑飾演專做熟女生意的按摩師，片中的母子互動和寂寥婦人心，皆表述得自然不扭捏，亦屬佳作；《黑夜來臨》從急欲被選進美國小聯盟的高中球壇新人切入，很有野心地設定了主角身世、教練球探的操盤內幕，以及與競爭對手的瑜亮情結，然故事拖沓、情節密度不足是可惜之處；而以過人才氣驚豔了不少電影獎評審與業界人士的《他好嗎？》，擁有歐陸作者電影的風貌，用極簡的調度和對話，使兩名女學生的情愫在一來一往間呼之欲出，是最為完整精彩的學生作品。