有時靠北幹譙，有時兩肋插刀：莊益增 ╳ 陳竹昇對談《大佛普拉斯》

編輯部於 2023 年 7 月 18 日更新：2023 年 6 月 4 日，廣告人雷光潔在近期台灣的「#MeToo」運動中，於臉書發文指控莊益增曾兩度意圖對其進行肢體性騷擾，後續並於同篇貼文留言詳述事發始末。目前莊益增並未對此指控公開回應。（已取得當事人同意並婉拒其他媒體引述採訪）

台灣，中南部某處，省道旁邊的旁邊的荒煙漫草之中，有一若無其事存在著的建築物，卻又煞有其事地取名「葛洛伯文創藝術」，但眾人皆知那就是一間佛像工廠；門口有座破破爛爛的貨櫃屋稱為警衛室，裡面有個破破爛爛的人那是菜埔（莊益增飾，以下稱莊子），每到半夜，還會出現一個做資源回收叫肚財（陳竹昇飾）的傢伙。位居社會底層，沒背景沒靠山的他們，哪怕是大中午都覺得空虛寂寞覺得冷了，更何況漫漫長夜呢，兩人只能以閒話、幹話、垃圾話為釜底柴薪，每晚共煲一鍋最沒營養的廢話粥，用來互相取暖，偶爾也偷窺工廠老闆的行車紀錄器，看看這輩子無法企及的生活到底長三小模樣。

電影路上，邊緣人的革命情感

「我們成長過程中，身邊很多這樣的人，我國中隔壁班同學在賣玉蘭花，他從國中就是反應比較慢、沒辦法融入社會；鄰居朋友也有人落魄、想不開，要真的沒錢的人才算貧窮嗎？也不一定，如果沒歸屬，沒有安身立命的地方，心情也會很貧乏，不會安定。」電影宣傳期間，關於「如何準備角色」被問得多了的陳竹昇，先一步拋出他和莊子整理歸納過的說法──將有生以來遇見過、觀察到的邊緣人生予以混調，做出雞尾酒式的揣摩；三個月前與導演黃信堯的專訪中，他稱菜埔一角的人物原型，是來自古谷實漫畫《深海魚男》中的夜班警衛，總算能趁此機會求證於莊子，而莊子的回答倒也不出預料：「蛤？我真的不知道欸！是這樣嗎？」一旁的陳竹昇則用滑溜軟Ｑ的台語補槍：「阿堯攏講到這、算到那，麥愖認真嘿啊嗯。」

根據莊子的愕然與陳竹昇的老神在在，至少可以推測，莊陳兩人或許因為與黃信堯的熟識時間有別，對其性格的了解亦有不同面向。莊子雖然年紀比黃信堯大上許多，卻是他在台南藝術大學音像紀錄所小一屆的學弟，後來同在紀錄片領域耕耘，但也沒有深交，一直到 2014 年合作短片《大佛》之前，黃信堯對莊子而言，僅是個「不會討厭的導演」。

而陳竹昇與黃信堯，則有十多年的相知相惜，在工作坊、戲劇營、公益運動等場合，辦活動的陳竹昇經常與擔任影像記錄的黃信堯共事，「他一路都在拍紀錄片，所以要接很多案，不然沒辦法生存，我們常常彼此支援，蠻有革命情感的。」於是黃信堯首次拍劇情短片，便邀他來做戲劇指導兼主角，兩人對片中情境有充足的討論，一起奠定了大佛宇宙中各種元素與基調，當短片發展為長片，需要將劇情向外延展時，彼此也已具備對故事的默契，只要調整敘事節奏即可。

導演與演員的深情對望

莊子從紀錄片導演跨刀當演員，能把戲演得如此樸實真誠，他認為是獲得陳竹昇許多幫助與奇妙的建議所致，「我時常問他某一場戲的狀態，因為對我來說太抽象，不知道該把自己擺在什麼位置，竹昇會說，不用特地怎麼演，而是怎麼去想。」比方菜埔被老闆（戴立忍飾）威脅，以及肚財去世後，他去肚財家探視的那場戲，陳竹昇都帶著他往一個與情境不直接相關的方向去想像，而那相當受用。陳竹昇謙虛回應，莊子被定位成素人，素人本身就有一種魅力，加上他長期擔任導演，也會同時擁有演員的內在，自己其實沒做什麼，僅是給予簡單的引導。「但你會讓我了解要把自己擺在哪裡，怎麼擺。」「所以我說我們是真愛啊，不用講太多。」陳竹昇作三八嬌嗔貌，還轉頭與莊子深情對望。

回復正經後，陳竹昇再深入分析：莊子會拍《無米樂》、《牽阮的手》，就代表他有悲天憫人的氣質，對應到《大佛普拉斯》裡的菜埔，是可以直接把他拍紀錄片的本我給置入的。「戲劇指導是用觀察人的方式去看演員對表演的困境，演員如果做人就不太自然，那表演也不會自然；如果平常不太會講話，演出來也會一樣。」他所見的莊子是戲裡戲外素樸如一，又因為導演身分而比一般演員更會控制自己，更透徹全觀，只要克服「不習慣被拍」這件事就好，「拍兩天他就習慣了，阿堯主要是取他的型，但他也是有表演的，第一個感覺到的一定是在他面前的我，一喊 action，他的眼睛就會從聰明變成呆，一喊 cut，他又回來了。」被褒得有些害臊的莊子附加說明，起初監製跟導演都覺得他演得太聰明，為此他苦思良久，最後向老婆（紀錄片導演顏蘭權）求助，老婆大人果然出手即絕招：要莊子想像平常做錯事、在她面前很無辜的情景，看起來就會很笨。

短片《大佛》中，只有菜埔、肚財，與未露面的工廠老闆；到了《大佛普拉斯》，人物關係雙向擴增，除了揭露老闆背後地方金權核心的人際網絡，天平另一端的菜埔和肚財，也多了幾位一起在底層匍匐的小夥伴如土豆（納豆飾）和釋迦（張少懷飾）。而全片僅有一句台詞「沒有，就四處逛一逛」除此之外都緘默不語的張少懷，反倒搏得陳竹昇盛讚：「這只有他能演，沒人比他更適合，他本人就這麼獨樹一格。一般演員沒有台詞會不知道怎麼辦，但他完全知道自己要幹嘛，整個人在裡面，這是最不容易的，跟態度有關。」已有幾罐啤酒下肚的莊子，面帶酒氣，忽然用米老鼠般的聲音溜進這個話題：「現場他跟導演討論角色，導演當下講不太清楚，張少懷就有點不爽地開始演，結果剪出來，幹！準點！真的！」

看見大樓背後的陰影

其實陳莊兩人現實生活中的互動，真和片中沒什麼兩樣：陳竹昇活力充沛、思緒敏捷又厚話，總是搶先發言；莊子敦厚靦腆而寡言，在對話中多半做為附和的一方，也許是哲學系出身，他更容易穿透外在的條件表徵，直探人的本質。依他所見，肚財跟菜埔最大的共通點，是他們都屬於無能但善良、對眾惡無從置喙，也無力改變之人。而在短片階段就陪伴故事成形、對人物處境瞭若指掌的陳竹昇，他說整部片的概念一言以蔽之，即是「大樓背後有陰影」，當有錢有權的大人們在花花世界聲色犬馬，菜埔與肚財等人，就是陰影裡那些黑色灰色的雜點，若你不真正走到他們面前，或不曾被誰帶去過他們面前，是不可能會看見的。

當電影企圖捕捉人類各種生存樣貌時，單一的小範圍觀察，那將成為寫實；一旦拉寬視野增加樣本後，一切就會荒謬得變成超現實。「這部片對身為故事中心的你們來說，到底是寫實，還是超現實？」兩人一陣騷動，好像被挑起了幾根深處的神經，最後陳竹昇答得完美：喜劇的當下也有悲劇，反過來也是，人生本來就很荒謬，喪禮的時候會發噱，喜宴的時候也會感傷，很複雜。

電影一開始，有個像辯士的人慢慢引導你進入故事，但是到最後，劇情角色根本不重要了，而是你會浮出屬於自己的心情跟感覺；電影迷人的地方，就是沒有規定你要怎麼想，去看有一群人是這樣生活，讓觀眾跟裡面的人物交朋友，帶來不同的體會跟生活經驗。

從《大佛》到《大佛普拉斯》這趟三年多的旅程，作品聲勢一路飆漲，日前在金馬獎公佈的入圍名單中，更以十項提名強壓其他候選影片，談起由頭參與至今的感想，兩人好像又進入肚財與菜埔的角色：

「最高興就是朋友有劇情長片可以拍。」

「對啦、對啦。」

「阿堯是個很有趣的人，當時他要拍劇情片我很期待，可以走到這步，沒有更好的了啦，老天對這個劇本真的很好，雖然拍攝遇到三個颱風，但是都逢凶化吉化險為夷，真的是很好欸，而且觀眾還出乎意料地喜歡……。」

「我們那麼邊緣的人，做作品從來不期待滿堂彩，票賣完就不錯了啦，重點是跟一群朋友拍片很快樂啊。」

依然是陳竹昇對答如流，莊子頷首稱是。

顯然，樂在過程，才是他倆最在乎之事，他們相信只要片子拍得開開心心，作品結果便不會差到哪裡去，這次劇組裡的氛圍和默契甚至讓他們感動不已，人人不僅把份內工作做得迅速確實，極具向心力地互相協助，相處之中還不失幽默感，「覺得看到好多菜埔跟肚財」，當然，是指友情的部分。《大佛普拉斯》儘管傾吐了台灣百姓深沉的苦悶與無奈，也仍然可以有正面解讀的，就像莊子和陳竹昇，或是所有拍電影、從事藝術創作的人，都能在菜埔和肚財身上看見自己的影子：偶爾一起靠北幹譙，有時彼此挖苦吐槽，也總是會為對方兩肋插刀。