凝視香港｜麻甩彭浩翔

最近彭浩翔的《低俗喜劇》熱潮捲到台灣，我非常驚訝這部三句不離港式髒話的電影，居然在台灣這麼受歡迎。試問台灣有多少觀眾聽得懂得何謂「乸西」呢（文中也有提到，其正字為「俹簁」，但原來這兩個字連台灣的正體中文字型都找不到，問你死未？）提到此片我不害怕討論它有多低俗，因為它並非港產片「低俗」之先河，畢竟九十年代的港產片就有王晶和半個周星馳，而再數到八十年代的賣座電影，還有麥當雄、麥當傑兩兄弟的風塵片。反而我覺得《低俗喜劇》實情不怎麼低俗，就只是嘴賤，更不是彭浩翔最成功和值得討論的作品。我最害怕兩件事情，第一，有人覺得《低俗喜劇》是彭浩翔的代表作，其實這部電影純粹只是即興之作，僅製作了十數天，它只是成功，但不出色；第二，有人覺得彭浩翔的低俗原來是這樣子的。坦白說，在彭浩翔多年的作品之中，這部以彭浩翔一貫拍攝的 CULT 片來說，其深度既不達標（個人認為《低俗喜劇》在彭浩翔作品之中評分應是最低的），亦顯示不了彭浩翔的電影風格。這是我害怕討論《低俗喜劇》的原因，並非它低俗，或者說，是因為它不夠低俗。

其實低俗這個詞語對彭浩翔就太字正腔圓，廣東話有個詞語叫麻甩（居然沒有出現在《低俗喜劇》的廣東話教材裡），而彭浩翔毫無疑問是我所知道的香港導演之中，最麻甩那個。王晶才叫低俗，而周星馳是無厘頭，彭浩翔拍的那種東西，叫麻甩。麻甩比低俗應該再多一分賤，同時再多一分聰明。

王晶式的屎尿屁作品中，急就章法，人物塑造都下流得頗為平扁，顯得有點浮淺，情況其實就確實像《低俗喜劇》的杜汶澤。而彭浩翔比王晶麻甩的地方是，臉上少一分賤，而多了那一分賤，卻聰明地藏在骨子裡。這一點在杜汶澤擔崗演過的彭浩翔作品中，都有明顯的痕跡。比如說，彭浩翔的《大丈夫》顯然就比王晶的《精裝追女仔》系列麻甩得多，兩片題材類型相近，《精裝追女仔》是擺明車馬追女仔，而《大丈夫》也是去「滾」（追女仔），但「滾」得好像戰士出征，或殺手任務；《AV》裡面一群大學男生就為了跟真正的日本 AV 女優上床，於是烏合之群決定裝模作樣拍三級片；又例如《出埃及記》的任達華和溫碧霞，表面上一個死了丈夫，另一個在安慰她，結果哭訴感性了半晚，兩人就突然鬼混到床上。我覺得這種嘴巴乾淨褲鏈卻早已拉下的態度就是麻甩。既提到杜汶澤，還記得無間道他跟陳永仁那句對白嘛：「當某人忙著某件事情卻又不專心地看著你，他就是臥底。」其實不只是臥底，口說一套，心有二用，麻甩也是這樣的。

要說的是，彭浩翔構思故事的聰明之處，便總是在一些亮眼的念頭中忽左而右，似是而非地漂亮顯露，但某程度上那是一種小聰明、機智的賣弄，除了在作品深度上有所欠缺，亦無法支撐起一個敘事結構完整的劇本。個人認為這是彭浩翔的電影特色，同時也是其作品的致命傷。彭浩翔執導作品從《買兇拍人》到《低俗喜劇》，點子勝於故事，很多時候鋪陳情節，只為故事背後一個荒誕的設定。說彭浩翔麻甩，不只是作品中的人物麻甩，而是他說故事的方法本身就很麻甩，可以想像他的作品就像一個穿著筆挺西裝的男人，但上到講台他並不是要操著流利高尚的法文演講，而是脫開褲帶讓觀眾們發現他沒穿內褲。用這個比喻來說，《出埃及記》的成功，在於任達華穿著警察制服，而溫碧霞又穿著人妻的長裙，便在全片的高潮，他們兩個就彷如突然全裸對著鏡頭。（同樣地，《低俗喜劇》的失敗便在於他只是上台用髒話取代了法文，而沒有真正露械）這個既是風格又是致命傷的特色，使彭浩翔作品總是有著難登大雅之堂的感覺。是的，我不會帶我媽去看《出埃及記》，正如我媽當年不願意帶我入場看王晶、以及邱淑貞（邱淑貞對我來說就是一個站在低俗艷情片最高點的女神）。然而，香港電影確實找不到一個跟彭浩翔相似地麻甩的導演，既然獨特，所以這個可愛得叫人又恨又愛的致命傷不妨留下來比較好。而我衷心期待他下一部作品是更成功的麻甩喜劇。