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反錄像世代的誕生？不再只打破第四面牆：《恥的子彈》

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寫詩是為了戰勝情緒，閱讀平田俊子

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在電影裡不押韻──談賈木許電影《派特森》

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銀鹽的時光之旅──評林佳文《道別場合 100 Goodbyes》

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面具與束縛衣之亂——評簡翊洪《我們不要傷心了》

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夏天的神話與世界系──評《你的名字》

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冷戰的技術──評許家維《回莫村》

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時間不輕易繞路，卻也從未善待過誰——專訪《日曜日式散步者》導演黃亞歷

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の完了之後呢？──評張紋瑄的《の日記》與《自傳大系》

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一場前衛的賭局與殘跡——評《日曜日式散步者》

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背面與內部——評黃冠鈞《與它之間》

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劇場作為文學翻譯機器──評窮劇場《七種靜默：懶惰》

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如果歐蘭朵在警總——評耳東劇團《服妖之鑑》

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水相合眾國——評楊景翔執導《Holy Crab！異鄉記》

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物的克里特島——評羅智信《地板項目》

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無意識空間的線索——評《日常假設》何采柔、李傑雙人展

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看不見的怪物與服從的人——評阿比查邦《華麗之墓》

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倖存者的寓言——評《單身動物園》（The Lobster）

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櫥窗與舞台的弔詭與諧和——評波赫士夏瑪茲《口腔運動》

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對抗記憶的回返與辯證──評《回憶：饑餓》

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2016 TIDF 台灣競賽入圍導演問與答（二）：紀錄片工作者的各種挑戰

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我城之外的現代性邏輯——評《在城市消失之際，我們來談談現代性》

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櫥窗中的張愛玲──評 2016 台北國際書展【愛玲進行式】特展

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語際上的小丑──談《大尾鱸鰻2》的歧視爭議

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